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075 狂妄目标

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    蓝礼将“活埋”的男主角保罗-康罗伊分为两个表演层次,

    第一部分就是情绪的表达,恐惧的时候恐惧,慌乱的时候慌乱,绝望的时候绝望,这就是典型的表现派演技;更进一步地,同样的恐惧情绪,在不同阶段的呈现方式也是有所不同的,保罗刚刚发现自己被活埋的时候,保罗用手机求救失败的时候,保罗意识到死亡即将来临的时候……这些细腻而错杂的处理,是对基本功的严峻考验。

    真正的表现派演技十分讲究控制力,从肌肉到嘴角再到眼神,整个人是一个整体,每一个细节的变化所传达的情绪都会有所不同,也许观众一时间无法用语言描述出来,但角色与剧情的结合之后,那种感同身受的情绪就会准确地表达出来,让观看表演成为一种享受。

    阿尔弗雷德-希区柯克(Alfred-Hithcock)就曾经明言,他的作品之中全部要求使用表现派演技,拒绝使用方法派演技。原因很简单,对于恐怖、惊悚、喜剧之类的作品来说,情绪的准确是第一要素。

    虽然说这是蓝礼熟悉的领域,但却不是一件简单的事,因为”活埋“里保罗的情绪是处于混乱波动之下的,在狭隘空间里的动荡会伴随着时间的推进越来越激烈、又越来越压抑,就好像被不断压缩的火药桶,表演起来绝非易事。

    更何况,蓝礼虽然两世为人,但对于表演这件事,大部分时候都是纸上谈兵,实战经验终究还是不够。

    第二部分则是角色的挖掘,考验的是演员对角色的理解、对剧本的解读,这不再局限于角色之上,还有人物与社会的关系、故事创作的背景、主题核心的来源,诸如此类等等,这就要求演员摆脱表演的技巧本身,真正地理解角色形象、时代背景、社会意义,然后赋予表演自己的理解。

    ”活埋“之中,伊拉克战争是一个大背景,美国刚刚经历房地产泡沫所带来的金融危机则是暗线背景,保罗选择接受伊拉克承包商的工作,这个决定本身不仅与他有关,也与社会有关。

    举例来说,当保罗与美国联邦调查局(FBI)联系时,他们要求保罗不要告知媒体,表面上的理由是担心媒体的恶意炒作削减保罗逃生的希望,但实际上却是因为伊拉克的动荡时局,美国的平民在那里接连遇难,美国国内本来就因为伊拉克这摊泥沼而不断谴责政/府,金融危机的糟糕处境更是让民众怨声载道,此时此刻,他们最不需要的就是”又是一个平民遇难“的消息了。

    所以,美国联邦调查局的态度,保罗的愤怒、着急、无助,呈现出来的内容就不同。正如蓝礼所说,保罗是平民还是富翁、是男性还是女性、是在美国还是在伊拉克,这都会导致不同的结果,保罗自己也清楚这一点,反应自然也有所不同,表演起来的细节、方式和内容都将会产生偏差。

    如果说表现派讲究的是控制,那么方法派讲究的就是放手,真正地将自我抛开,放任自己全身心的投入角色之中,模糊自己与角色之间的界限、现实与虚幻之间的界限,设身处地地去感受、去展现。对于观众来说,他们和角色之间的联系会更加接近,震撼扑面而来。

    这对于蓝礼来说是一个全新的领域,上一世,他的十年人生都躺在病床/上度过,而在此之前则完完全全按部就班的生活,枯燥乏味,可以说,他的所有经历都是来自于电影故事,但每个人都知道,电影始终是一种艺术,或多或少都会夸张化或者演绎化,终究和现实有所不同。

    所以,在经验方面,蓝礼确确实实就是只有”二十岁“。如果尝试方法派演技的话,蓝礼必须从头开始摸索,每一次表演都是从零开始。

    现在,蓝礼却尝试将两种表演方式结合起来,摸索出一种全新的表演方式,赋予角色全新的触感。如果有人知道蓝礼的想法,不是破口大骂他是一个疯子,就是鄙夷不屑他的不自量力。

    撇开蓝礼的年龄不说,“活埋”仅仅只是他的第二部作品、第一部电影而已,现在就连表现派演技都远远不能说炉火纯青,居然就想要融合两种表演方式,这简直就是天方夜谭。即使是梅丽尔-斯特里普、丹尼尔-戴-刘易斯(Daniel-Day-Lewis)这样的老戏骨都不敢说自己可以做到,何况是蓝礼呢?

    但蓝礼却丝毫没有这样的担忧,既然已经重生了一次,既然已经决定不断挑战表演的极限,既然已经选择了这条道路,那么为什么不疯狂一把呢?更何况,所谓的创新就是要跳出盒子之外,天马行空地大胆想象,如果仅仅只是循规蹈矩地按照前人... -->>
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